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为什么珐琅彩瓷器又叫“古月轩”？
自乾隆以来，珐琅彩瓷器又有了一个“古月轩”的名字，尤其是民间，一直认为珐琅彩的别号就是“古月轩”，也有人认为“古月轩”是珐琅彩中的极品。关于“古月轩”的由来，也有多种猜测。后世许之衡著《饮流斋说瓷》一书载有古月轩三说：一谓古月轩属于乾隆之轩名；一谓古月轩系胡姓人，精画料器，而乾隆御制瓷器仿之也；一谓古月轩为清帝轩名，历代精制之品均藏于该轩内。关于“古月轩”为胡姓之说，民间一直有一个传说：相传在我国江西瓷都景德镇附近，曾有一户胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品因为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了官府。乾隆南巡时，他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。于是，大臣们想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。但因为种种原因，姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。为了表宫里与民间的不同，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将“胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做“古月轩”
清雍正珐琅彩有什么特点?
一、清雍正珐琅彩瓷器的特点之一是胎质细薄，胎型规则，整体表现完美无瑕疵，且尺寸普遍较小，超过一尺的器物较为罕见。二、在造型方面，雍正珐琅彩多呈现为碗、瓶等小型瓷器。三、底釉为纯白，色泽不偏青也不偏黄，釉面光滑且清洁无瑕疵。四、珐琅彩的釉色鲜艳而柔和，很少使用纯色，更多呈现为粉彩型偶合色。在一件器物上，可能同时出现七、八种颜色，甚至多达十多种。五、釉料特点：图案由多种釉色料调配而成，烧结后表面光滑，具有玻璃质反光感。有时可反射出类似蛤蜊光的效果，十分美观。釉料凸出底釉，略高于底釉面，有明显的立体凹凸感，可通过触摸或高倍放大镜观察到微小的开光纹，这是其最重要的特征之一。而粉彩则缺乏明显的凹凸感。六、绘画与纹饰：雍正珐琅彩瓷器的画功讲究，多采用工笔画，细腻传神。各个朝代的绘画风格有所不同。例如，康熙时期的珐琅彩多以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色为底色，绘制缠枝牡丹、折枝花卉等图案。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，色彩调配相对逊色于雍正和乾隆两代
清雍正画珐琅花卉渣斗器物简介
清雍正时期，一件独特的艺术珍品——画珐琅花卉渣斗引起了我们的注意。这款器物以铜胎为底，其设计颇具匠心，侈口、丰肩、敛腹，再配上圈足，形似渣斗，也可称为痰盂或唾盂。它内部施以浅蓝色釉，外部则饰以浅蓝地卷草纹锦，口沿处精心描绘了装饰图案，增添了艺术感。颈部采用了黑地画云纹和变形如意云头纹，肩部则是黑底上绘制了番莲花和蕉叶纹，形成鲜明的对比。器腹区域则以浅蓝地饰以卷草纹锦，四个开光内分别展示了黄地上的牵牛花与双蝶，荷花，竹、蔷薇与双燕，以及梅和灵芝等花卉，展现了丰富的自然景象。底部的设计尤为独特，一圈牡丹花瓣和蕉叶环绕，增添了华贵的气息，圈足则饰以云纹，增添了一份稳重感。令人瞩目的是，底部中央的双柿与红蝠图案，寓意着事事如意和洪福齐天，柿子上还清晰可见蓝色的“雍正年制”无框双行楷书款，这是雍正时期珐琅釉技术的巅峰之作。墨色珐琅釉自康熙朝开始启用，至雍正时期达到了艺术的成熟与盛行，其亮丽的黑色珐琅釉，成为了雍正画珐琅艺术的鲜明标志
雍正时期的珐琅器风格有什么独特？
雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出昀好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。雍正时期也是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种。由于雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，在“造办处”档案中，雍正元年至七年制造掐丝珐琅器的记录比较集中，此后仅见雍正十年做花瓶、炉、蜡台的一份记载，这或许是由于烧造水平始终不如意的缘故吧！但据“造办处”档案记载，这个时期设有“珐琅作”，并有制造掐丝珐琅器和仿制“景泰珐琅瓶”的记录。仿制技术水平亦很高。清宫造办处《各作成做活计清档》记载：雍正六年五月初五，据圆明园来帖内称：本月初四，怡亲王郎中海望呈进活计内奉旨……其仿景泰蓝珐琅瓶，花不好，钦此